本文目录
四手联弹钢琴谱
★钢琴四手联弹、双钢琴曲集★
阿连斯基（Anton Stepanovich Arensky, 1861-1906）
1. C大调第三组曲“变奏曲” Op.33（双钢琴）
巴伯（Samuel Barber, 1910-1981）
1. 纪念品 Souvenirs Op.28（双钢琴）
比才（Georges Bizet, 1838-1875）
儿童游戏 Jeux d’enfants - 四手联弹
鲍罗丁(Alexander Porphyrievitch Borodin, 1833-1887)
1. d小调波尔卡 - 四手联弹
2. D大调塔兰泰拉舞曲 - 四手联弹
勃拉姆斯（Johannes Brahms 1833-1897）
1. 21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－1
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－2
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－3
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－4
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－5
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－6
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－7
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－8
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－9
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－10
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－11
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－12
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－13
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－14
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－15
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－16
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－17
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－18
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－19
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－20
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－21
2. 圆舞曲 Op.39 - 四手联弹
3. 海顿主题变奏曲（圣·安东尼变奏曲）Op.56b（双钢琴）
4. 舒曼主题变奏曲 Op.23 - 四手联弹
夏布里埃(Chabrier, Alexis Emmanuel 1841—1894)
1. 西班牙狂想曲（双钢琴）
2. 3首浪漫圆舞曲 - 第一钢琴 第二钢琴
德彪西(Claude-Achille Debussy, 1862-1918)
1. 白与黑（双钢琴）
2. 小组曲 - 四手联弹
多南依(Ernst von Dohnanyi, 1877-1960)
1. 圆舞曲 Walzer Op.3 - 四手联弹
德沃夏克(Antonin Dvorak, 1841-1904)
1. 斯拉夫舞曲 Op.46 - 四手联弹 - 1
斯拉夫舞曲 Op.46 - 四手联弹 - 2
斯拉夫舞曲 Op.72 - 四手联弹 - 1
斯拉夫舞曲 Op.72 - 四手联弹 - 2
2. 十首传奇 Op.59 - 四手联弹
福雷(Gabriel Faure 1845-1924)
洋娃娃组曲 op.56 - 四手联弹
戈多夫斯基(Leopold Godowsky, 1870-1938)
1. 微型曲集 之 现代舞曲 - 四手联弹
格里格(Edvard Hagerup Grieg, 1843-1907)
1. 在秋天 Op.11 - 四手联弹
霍尔斯特（Gustav Dheodore Holst, 1874-1934）
管弦乐组曲《行星》Op.32 - 第一乐章 火星--战争使者（双钢琴）
管弦乐组曲《行星》Op.32 - 第二乐章 金星--和平使者（双钢琴）
管弦乐组曲《行星》Op.32 - 第三乐章 水星--飞行使者（双钢琴）
管弦乐组曲《行星》Op.32 - 第四乐章 木星--欢乐使者（双钢琴）
管弦乐组曲《行星》Op.32 - 第五乐章 土星--老年使者（双钢琴）
管弦乐组曲《行星》Op.32 - 第六乐章 天王星--魔术师（双钢琴）
管弦乐组曲《行星》Op.32 - 第七乐章 海王星--神秘主义者（双钢琴）
克热内克（Ernst Krenek, 1900-1991）
1. 竞赛小品 Vier Bagatellen Op.70 - 四手联弹
李盖蒂（Gyorgy Ligeti, 1923-2006）
1. 五首四手联弹小品（进行曲、复调练习曲、婚礼之舞、小奏鸣曲、快板）
卢托斯拉夫斯基(Witold Lutoslawski, 1913-1994)
1. 帕格尼尼主题变奏曲（双钢琴）
梅西安（Olivier Messiaen, 1908～1992）
阿门的幻想 Visions de l’amen（双钢琴）
米约（Darius Milhaud, 1892～1974）
丑角（又译“胆小鬼”）Scaramouche Op. 165b（双钢琴）
莫什科夫斯基（Moritz Moszkowski, 1854－1925）
1. 5首西班牙舞曲 Op.12 - 四手联弹
莫扎特(Mozart,Wolfgang Amadeus 1756-1791)
1. D大调双钢琴奏鸣曲 K.448
2. C大调双钢琴奏鸣曲 K.521
3. G大调钢琴奏鸣曲 K.283 - 格里格改编双钢琴版
4. c小调钢琴奏鸣曲 K.475 & 457 - 格里格改编双钢琴版
5. F大调钢琴奏鸣曲 K.533(494) - 格里格改编双钢琴版
6. C大调钢琴奏鸣曲 K.545 - 格里格改编双钢琴版
7. D大调双钢琴奏鸣曲 K.381/123a（双钢琴）
8. c小调赋格 KV.426（双钢琴）
拉赫玛尼诺夫（Sergei Rachmaninov, 1873-1943）
1. 第一号组曲 Op.5（双钢琴）
2. 第二号组曲 Op.17（双钢琴）
3. G大调浪漫曲（无编号） - 四手联弹
4. 交响舞曲 Op.45 -1（双钢琴）
交响舞曲 Op.45 -2（双钢琴）
交响舞曲 Op.45 -3（双钢琴）
5. 俄罗斯狂想曲 Op.posth（双钢琴）
拉威尔（Maurice Ravel 1875－1937）
1. 鹅妈妈 - 四手联弹
2. 圆舞曲 - 四手联弹 - 1
圆舞曲 - 四手联弹 - 2
雷格（Max Reger, 1873-1916）
1. 五首风景画 Op.34 - 四手联弹
圣-桑（Camille Saint-Saens, 1835-1921）
1. 贝多芬主题双钢琴变奏曲 Op.35（双钢琴）
萨蒂（Satie, Erik Alfred Lestlie 1866～1925）
1. 梨形曲 Trois Morceaux en forme de Poires - 四手联弹
2. 可憎的一瞥 Apercus Désagréables - 四手联弹
3. 芭蕾舞剧《游行》Parade - 四手联弹
施尼特凯(Alfred Harrievich Schnittke, 1934-1998)
1. 向斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇致敬 - 六手联弹
舒伯特(Schubert,Franz Peter 1797-1828)
1. f小调幻想曲 D.940 - 四手联弹 - 1
f小调幻想曲 D.940 - 四手联弹 - 2
f小调幻想曲 D.940 - 四手联弹 - 3
2. 三首军队进行曲 D.733 - 四手联弹
3. 孩子们的进行曲 D.928 - 四手联弹
4. 华丽的回旋曲 D.823 - 四手联弹
5. G大调幻想曲 D.1 -四手联弹
6. 法国歌曲变奏曲 D.624 - 四手联弹
7. A大调回旋曲 Op.107 - 四手联弹
舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）
1. 行板与变奏 Op.46（双钢琴）
斯特拉文斯基 （Igor Fedorovitch Stravinsky, 1882-1971）
1. 五首简易小品 - 四手联弹
齐尔品（Alexander Tcherepnin, 1899-1977）
1. D大调回旋曲 Op. 87a（双钢琴）
韦伯（Carl Maria Von Weber, 1786～1826）
1. 柔板 Adagio - 四手联弹
2. 玛祖卡 Mazurka - 四手联弹
音乐的发展史
第一章 音乐的起源和上古时期的音乐
人类社会从什么时候开始有了音乐，已无法查考。但从古至今在音乐中却没有国界之分和种族之别，所谓乐器，就是奏出音乐的工具。如前所述，音乐的起源是以声带为乐器的“歌唱”，但人类伴随着智慧的发展，开始了使用工具。不仅利用声音唱歌，而且在管上凿孔或者张弦抚弄以奏出音乐作为游戏，这就产生了乐器。
一、弦乐器的起源传说: 墨丘利（Mercury）是希腊神话中诸神的使神。据说他在尼罗河畔散步时，脚触一物发出美妙的声音，他拾起一看，发现原是一个空龟壳内侧附有一条干枯的筋所发出的声响。墨丘利从此得到启发，而发明了弦乐器。虽说后人考证在墨丘利以前就已经有了弦乐器，但也可能是由此得到了启发。
二、管乐器的起源传说 :中国古代历史记述了距今五千年前的黄帝时代，有一位名叫做伶伦的音乐家，他进入西方昆化山内采竹为笛。当时恰有五只凤凰在空中飞鸣，他便合其音而定律。虽然这一故事也不能完全相信，但是，可将其看做是有关管乐器起源的带有神秘色彩的传说。
三、中国古代音乐: 中国最初的帝王——黄帝，是五千年前创造了历法和文字的名君。当时，除了前述的伶伦之外，还有一位名叫“伏羲”的音乐家。据说伏羲是人首蛇身，曾在母胎中孕育了十二年。他弹奏了张有五十弦的琴，由于音调过于悲伤，黄帝将其琴断去一半，改为二十五弦。
此外，在黄帝时代的传说中，还有一位名为神农的音乐家，他教人耕作，并发现了医药，据说是牛首人身。他创造了五弦琴，如果设想当时的音乐是使用五声音阶，那么这是理所当然的。
论及古代中国音乐的书籍，据说为数不下三百种之多。孔子是距今大约二千五百年前的人，本人是音乐家，关于论述音乐的随笔很多。他曾正式习琴，在悲哀与欢乐的时候都抚琴以慰，并传授弟子。据说他有三千弟子，其中通六艺者达七十二人。孔子之所教，可称为“诗、书、礼、乐”。“礼”是谓理天地阴阳的秩序，“乐”是取得谐调。也就是说，在他的哲学中，道德与音乐居于同等地位，力图以音乐来提高品德。孔子非常爱好古琴，并能自行作曲，关于音乐的评论也可见于论语中。
另一方面，古代中国的宫廷音乐多为舞乐，即诗、舞和音乐融为一体，和今天的舞蹈是完全不同的。
四、埃及、阿拉伯的古代音乐 :埃及文明是世界上最古老的文明之一。从作为帝王古墓的金字塔内石壁的雕刻上，可以看出演奏音乐的盛况以及音乐演奏者的行列，雕刻中有以手指弹奏的竖琴状的弦乐器，以及各种笛类乐器。
阿拉伯等地区的器乐也相当发达，自古以来就使用在一个八度之间分为十七个音名的特殊音阶。
五、希腊古代音乐: 希腊音乐的起源也笼罩着一层神话的面纱。阿波罗神主掌音乐，其下有九位缪斯（Muse）女神，将音乐称为Music或Musik，希腊乐器中，有叫做阿乌洛斯的V字型双管笛，有叫做里拉（Lyra）的手琴，还有叫做齐特尔（Kithara）的类似吉它的弦乐器，这些乐器都是从埃及或阿拉伯传入的。
六、纯律的产生: 公元前六世纪，古希腊大哲学家和数学家毕达哥拉斯（Pythagoras）用一种称为弦琴（Monochord）的单弦乐器，首先解释出纯律理论。这就是根据弦的长度，以一比二作为完全八度，以二比三作为完全五度的方法，把当时所使用的一切音程都计算出来了。
第二章 中世纪音乐
一、基督教与中世纪的音乐 :中世纪时代的欧洲，教会比国家或其它社会集团，都有更强大的统治权力。在那个时代，包括哲学的各种学问和艺术都为教会服务，中世纪的音乐由于基督教而取得了不寻常的发展。在教会音乐中，开创了复调音乐的形式并完成了对位法。最初印刷乐谱，是教会为了作弥撒而用的。键盘乐器的兴起以至其教授法，没有一件事能够离开教会而产生。从音乐的全部理论到记谱法，以至合唱、合奏，多半都是中世纪教会的遗产。今天的交响乐和歌剧的内容虽然绝大部分是描写世俗的，也不能说与中世纪的教会无关。
教会音乐，最初大概是原封不动地采用了从犹太王国传来的形式，即歌唱圣诗、朗诵圣经，可以想象是纯粹的声乐。宗教音乐历来以声乐为主，这是因为声乐有歌词。与此相反，器乐主要是作为世俗音乐而得以发展起来的。
二、罗马式音乐 :“罗马风格”一词主要来自那个时代的建筑用语。罗马式音乐是世界艺术史上最伟大的纪念碑式遗物之一。这种音乐既无和声也无伴奏，其特征是以齐唱形式为主，通过教堂天井的回音产生庄严的和声感，其纯朴、清丽的宗教感情与罗马风格的教堂建筑是完全一致的。
罗马式音乐是中世纪这一时期的重要音乐形式之一，其代表当首推格雷戈里圣咏（Gregorian Chant），这是典型的天主教音乐。在漫长的中世纪里，音乐方面起了最重要作用的正是格雷戈里圣咏，它是纯粹的单旋律的歌唱。在格雷戈里圣咏中，已经有多利亚调式、弗利几亚调式、里第亚调式、混合里第亚调式等四种教会调式及其变格调式。到了十六世纪，出现了伊奥尼亚调式及爱利亚调式，进而形成今日的大、小调音阶。在格雷戈里一世时代，已经在罗马设立了称为“歌唱班”的教授圣咏的学校，这可看作是世界上最早的音乐学校之一。
安普罗修斯（Ambrosius，340－397）圣咏则收集了在教会中所唱的歌曲，为教会音乐制定了由七音组成的四种教会调式音阶，还创造了对唱的形式等。在圣咏中，歌词与语言的语势、声调的高低和节奏的关系以极为理想的形式得到解决，它们非常自然而完善地表现了宗教感情，可以看作是到这一时代为止的音乐艺术的总结。
第三章 文艺复兴时期的音乐
一、哥特风格和文艺复兴 :从十三世纪中后期到十四世纪，欧洲社会进入文艺复兴时期，北欧兴起了哥特风格的艺术，哥特风格表现得最明显的是在建筑方面。在音乐中，哥特风格从未明确地形成为代表一个时代的形式，但起始于奥干努姆（Organum）的复调形式，相当明确地表现出哥特风格的特征。在十二世纪时期的许多经文歌中，除了庄严的格雷戈里圣咏的固定旋律之外，还有采用舞蹈旋律和爱情歌曲的旋律，配以不同的歌词和拍子共同歌唱的形式。
二、文艺复兴与音乐 :音乐上的文艺复兴，略晚于其他文艺形式如文学、美术等。有代表性的作曲家，首先可以举出弗朗切斯·兰迪诺（Francescl Landino，1325(?)－1397），他采用了同时歌唱三种不同歌词的这一大胆手法，留下了许多牧歌和叙事曲。杜法伊（Guillaume Dufay，1400－1474）则完成了四声部手法。奥干努姆（Organum）的复调手法，更导致了以巴赫为顶峰的对位法理论的完成。
从十一世纪末叶到十三世纪末叶，欧洲发生了十字军东征事件。这一历史事件对于东西方文化交流起了巨大的影响，在音乐上的显著表现是出现了游吟诗人、游吟歌手、抒情歌手等人物，所唱的诗歌内容有情歌、叙事诗式的故事、自然的赞美诗以及宗教或道德方面的内容等等。作为乐器则使用类似竖琴那样的小型手琴或古提琴族内的乐器。
第四章 巴罗克时代的音乐
一、巴罗克（Baroque）风格: 从年代上说，大体上从十六世纪末到1750年间的音乐，称为巴罗克音乐。十六世纪末叶，音乐史上第一部歌剧在意大利的佛罗伦萨上演，也是以乔万尼·加布里埃利（Giovanni Gabrieli，1557(?)－1612）为中心的“威尼斯乐派”的全盛时期。而1750年则是对位法大师约翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世之年，代表巴罗克巅峰的对位法音乐可以认为以巴赫去世而告结束。
巴罗克（Baroque）一词，原来的意思是形状不整的珍珠，最初是在建筑方面来表明一种艺术形式。文艺复兴时期的艺术是以希腊、罗马的形式美为第一性的，对之而言，巴罗克风格是一种全新的表现形式，也是后来兴起的洛可可（Rococo）艺术的前提。
巴罗克时代的欧洲音乐以德国、意大利和法国等几个国家为代表，音乐艺术在这一时期达到了前所未有的迅猛发展。
二、巴罗克时代的德国音乐: 巴罗克时代的德意志音乐，可以说以许茨、巴赫和亨德尔为代表。如果把中世纪以来的复调音乐比做金字塔，则他们的音乐就是塔顶，他们吸收了文艺复兴以来的意大利的新音乐，并开拓了一条新的道路。
许茨（Heinrich Schutz，1585－1672年）比巴赫和亨德尔恰恰早生一百年，二十四岁时赴意大利留学，就读于威尼斯乐派的大师加布里埃利（Giovanni Gabrieli，1557－1612）。他回德国后，发表了第一部德文歌剧《达夫内》，此外还创作了许多受难曲。许茨的风格对后来的两位巴罗克音乐大师巴赫、亨德尔的创作有着重要的影响。
亨德尔和巴赫的音乐作品，无论在集成传统音乐方面，还是在追随新思潮方面，都在音乐史上放着射着异彩。亨德尔的作品，多为歌剧和清唱剧音乐，在器乐作品中也含有强烈的声乐因素，这显然是受了意大利的影响；而巴赫的音乐，在声乐作品中也含有强烈的器乐因素，这预示了以后的古典主义时代的到来。
三、巴罗克时代的意大利音乐 :歌剧这一伟大的艺术形式，就诞生在“音乐的摇篮”——欧洲文明古国意大利。古老的城市佛罗伦萨，有许多伟大的艺术家和一批对古希腊艺术感兴趣的贵族。这些贵族决心赋予希腊戏剧以新的生命，他们开始给古老的希腊故事谱曲，并且穿上戏装演出，而整个故事是由一个合唱队唱出来的，这无疑就是歌剧的雏形了。后来经过发展，故事里的每个角色由一个歌唱者演唱，而在合唱节目之间，由男女歌唱家分别担任独唱。当角色的话语轻柔时，台词将半唱半说。这种歌唱差不多象一首赞美诗：被叫做宣叙调。而强烈的感情则是用叫做咏叹调的真旋律来表现。不久，咏叹调开始用来炫耀歌手的美好声音。那时，无论一部歌剧是在意大利还是在英国或德国上演，它的咏叹调总是用意大利语演唱的，而它的宣叙调部分则用那个国家的语言演唱。
意大利的巴罗克音乐中，弦乐可与早期的歌剧相提并论。小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等弦乐器，至今仍是管弦乐队中不可缺少的乐器，也是极为重要的室内乐及独奏乐器。在巴罗克时代的意大利，弦乐与歌剧相结合，做为古序曲而得以发展。歌剧的序曲必须是以快速开始，中间部缓慢，最后再以快速终结这样的三部分构成，这种形式后来成为协奏曲和交响乐的基本形式。而当时的古序曲和协奏曲都是以弦乐为主的。这一时期的意大利盛产小提琴家，如托莱利（Giuseppe Torelli，1650－1708）、科莱里（Arcagello Corelli，1653－1713）、维塔利（T.Antonio Vitali，1665－1735）、维瓦尔第（Antonio Vivaldi，1675－1743）、塔蒂尼（Giuseppe Tartini，1692－1770）等，都是早于巴赫的音乐家，他们全都是小提琴名手，而且都是小提琴音乐的作曲家。另外，意大利的小提琴制作家辈出，如阿玛蒂、瓜尔奈里和斯特拉迪瓦利等都是意大利北部阿尔卑斯地区的克雷莫纳（Cremona）人，他们精心制作的小提琴，一直到今天还活跃在舞台上，显示出空前绝后的艺术魅力。
四、巴罗克时代的法国音乐 :在这一时期的法国，以巴黎为中心，以各地王侯贵族的府邸为背景，歌剧和古钢琴音乐极为盛行。当时的法国歌剧，脱离了意大利歌剧的传统而独自成长，可说是接近于舞剧的形式。
巴罗克时代，法国最有代表性的歌剧作曲家是吕利（Jean Baptiste Lully，1632－1687），他创作的歌剧简洁明晰、旋律动听，同时具有很强的舞蹈特点，内容也较为深刻，并大量运用了辛辣、幽默的手法。
与歌剧同时盛行的是古钢琴音乐。古钢琴这种乐器，常常附以代表巴罗克文化的装饰，它与羽管键琴等都是今日钢琴的前身。在这方面最著名的大师，是库泊兰（Francois Couperin，1668－1733年）和拉摩（J.P.Jean Philippe Rameau，1683－1764年），他们的作品中有许多是为古钢琴谱写的组曲，其中有许多曲目至今仍用现代钢琴广为演奏。拉莫于1722年出版的和声学概论，是音乐史上最早的和声学理论著作。
第五章 古典主义音乐
一、音乐中的古典主义: 古典主义的萌芽，发生在巴罗克时代的意大利。后来由于在维也纳出现了海顿、莫扎特和贝多芬三人，借此古典主义音乐便得以形成。因此，音乐方面的“古典乐派”实际上指的是“维也纳古典乐派”。古典主义艺术，首先发生在文艺领域中，它以恢复希腊、罗马的古典艺术为目的，注重形式上的匀称和谐调，主要放眼于追求客观的美。
二、初期古典乐派 :文艺复兴以后在意大利兴起的主调形式的新音乐，以贵族社会为背景，在德意志和奥地利各地繁荣昌盛起来，其初期有三个主要乐派：第一派，是以音乐大师巴赫的次子卡·菲·埃·巴赫为中心的柏林乐派；第二派，是以约翰·施塔密茨（Johann Stamitz，1717－1757年）为中心的曼海姆乐派。第三派，是以瓦根扎尔及蒙恩为中心的早期维也纳乐派。
在古典派音乐中，虽然歌剧也是一个重要部分，但从整体来看，古典派音乐的特色在于器乐，特别是奏鸣曲和交响曲形式的音乐。曼海姆乐派的室内乐和交响乐不仅对维也纳乐派产生了影响，而且对波恩时代的少年贝多芬也给予了直接的影响。
奏鸣曲形式是古典乐派音乐中极有代表性的形式。那就是在呈示部中有第一、第二主题的对比，中间出现发展部，然后继以两个主题反复的再现部。曼海姆乐派当时已经具有了相当完整的这种形式。在交响乐形式中加入小步舞曲乐章的也是曼海姆乐派，在他们的交响乐配器中，木管乐器也采用了双管编制。莫扎特在自己的交响乐中加用单簧管这一乐器，也是在曼海姆听到他们的乐队的演奏之后学来的。
三、维也纳古典乐派: 以“交响乐之父”海顿、“音乐天才”莫扎特和“乐圣”贝多芬为代表的维也纳古典乐派，在音乐史上建立起一座不朽的丰碑。这一乐派的主要特征是反映人类普遍的思想要求、追求美的观念、强调风格的高雅，给予人们乐观向上的进取精神。
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21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－11
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21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－13
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－14
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21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－16
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－17
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－18
21首匈牙利舞曲 - 四手联弹－19
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2. 圆舞曲 Op.39 - 四手联弹
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莫扎特(Mozart,Wolfgang Amadeus 1756-1791)
1. D大调双钢琴奏鸣曲 K.448
2. C大调双钢琴奏鸣曲 K.521
3. G大调钢琴奏鸣曲 K.283 - 格里格改编双钢琴版
4. c小调钢琴奏鸣曲 K.475 & 457 - 格里格改编双钢琴版
5. F大调钢琴奏鸣曲 K.533(494) - 格里格改编双钢琴版
6. C大调钢琴奏鸣曲 K.545 - 格里格改编双钢琴版
7. D大调双钢琴奏鸣曲 K.381/123a（双钢琴）
8. c小调赋格 KV.426（双钢琴）
拉赫玛尼诺夫（Sergei Rachmaninov, 1873-1943）
1. 第一号组曲 Op.5（双钢琴）
2. 第二号组曲 Op.17（双钢琴）
3. G大调浪漫曲（无编号） - 四手联弹
4. 交响舞曲 Op.45 -1（双钢琴）
交响舞曲 Op.45 -2（双钢琴）
交响舞曲 Op.45 -3（双钢琴）
5. 俄罗斯狂想曲 Op.posth（双钢琴）
拉威尔（Maurice Ravel 1875－1937）
1. 鹅妈妈 - 四手联弹
2. 圆舞曲 - 四手联弹 - 1
圆舞曲 - 四手联弹 - 2
雷格（Max Reger, 1873-1916）
1. 五首风景画 Op.34 - 四手联弹
圣-桑（Camille Saint-Saens, 1835-1921）
1. 贝多芬主题双钢琴变奏曲 Op.35（双钢琴）
萨蒂（Satie, Erik Alfred Lestlie 1866～1925）
1. 梨形曲 Trois Morceaux en forme de Poires - 四手联弹
2. 可憎的一瞥 Apercus Désagréables - 四手联弹
3. 芭蕾舞剧《游行》Parade - 四手联弹
施尼特凯(Alfred Harrievich Schnittke, 1934-1998)
1. 向斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇致敬 - 六手联弹
舒伯特(Schubert,Franz Peter 1797-1828)
1. f小调幻想曲 D.940 - 四手联弹 - 1
f小调幻想曲 D.940 - 四手联弹 - 2
f小调幻想曲 D.940 - 四手联弹 - 3
2. 三首军队进行曲 D.733 - 四手联弹
3. 孩子们的进行曲 D.928 - 四手联弹
4. 华丽的回旋曲 D.823 - 四手联弹
5. G大调幻想曲 D.1 -四手联弹
6. 法国歌曲变奏曲 D.624 - 四手联弹
7. A大调回旋曲 Op.107 - 四手联弹
舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）
1. 行板与变奏 Op.46（双钢琴）
斯特拉文斯基 （Igor Fedorovitch Stravinsky, 1882-1971）
1. 五首简易小品 - 四手联弹
齐尔品（Alexander Tcherepnin, 1899-1977）
1. D大调回旋曲 Op. 87a（双钢琴）
韦伯（Carl Maria Von Weber, 1786～1826）
1. 柔板 Adagio - 四手联弹
2. 玛祖卡 Mazurka - 四手联弹
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三、12首西班牙舞曲 12 Spanish Danses Op.37
《十二首西班牙舞曲》12 Spanish Danses Op.37 是格拉那多斯最著名的作品，作于1892～1900年。其中第2、5、11、12首以安达卢希亚民间舞曲为素材，其他八首以西班牙北部民间舞曲为素材。这部作品和阿尔贝尼兹的钢琴作品一起为西班牙民族乐派奠定了基础。格拉那多斯本人曾多次承认，在创作这些作品时，心里想到的是吉他。因此这部作品的古典吉他改编版本甚至比钢琴原作更具魅力及流传更广。
这12首分别是：
1. 小步舞曲 Minueto，快板，G大调，粗犷的三拍子节奏主题，有音阶式的经过句，中间部为g小调，指示为如歌的行板。
2. 东方舞曲 Oriental，行板，c小调，女性柔和的主题，有东方式女妖的魅力，中间部为慢板，夜曲风格。此曲的东方风格指对阿拉伯回教徒文化的追忆。
3. 凡丹戈舞曲 Fandango，用力地，D大调，先是八度音的主题，随后是卡农风格及十度音的连续，中间部转为降b小调，速度转慢。
4. 农夫之歌 Villanesca，G大调，指示为清淡如牧歌，其前奏犹如钟声，中间部为行板，g小调。曲名原词含有牧歌风或田园风味之意。
5. 安达卢希亚舞曲 Andaluza，e小调，是这12首作品中最著名的一首。开始的前奏完全是吉他风格，接着旋律主题出现，中间部为行板，E大调。
6. 阿拉贡的霍塔舞曲 Rondalla Aragonesca，速度渐快的小快板，D大调，在热闹中有一丝哀愁，中间部为田园风格旋律。
7. 瓦伦西亚 Valenciana，抒情的快板，以吉他形式的节奏为主，尾声为行板的咏叹调旋律。
8. 萨达那 Sardana，中板，C大调，中间部为小夜曲，最后是快速的尾声乐句。
9. 玛祖卡 Mazurca，极快，降B大调，开始的和弦为节奏型，随后出现复旋律的毒饵主题，两个主题交替，一直保持原调。
10. 悲伤的舞曲 Danza triste，小快板，G大调，从大调转向小调再回大调，以复音手法处理，主要音调带有五声性特点，节奏性强。
11. 赞巴舞曲 Zambra，任意的最慢板，g小调，即兴曲形式，导入部为最慢板，然后进入活泼的行板，中间部为和声型的旋律，有弗罗门戈舞曲风格。
12. 阿拉伯风格曲 Arabesca，行板，a小调，导入部主题呈示后，有短暂的转调，中间部为行板，让人想起昔日科多巴宫中阿尔汉布拉宫故事中摩尔人哀愁的歌声，也是弗罗门戈风格。
想找好听的钢琴曲谱 最好是五级以上的 不要太难的 请大家帮忙
天空之城可以吗，很好听的
既然是基本功，最好还是弹练习曲，5级以上的有《车尔尼740》里面有很多5~8级的，如果难一点的像《莫什科夫斯基——钢琴技巧练习曲15首》里边的基本上都是9级和10级的
如果想弹乐曲的话，建议从钢琴考级书上找，像《庆翻身》——5级，《西班牙舞曲》——6级，《珊瑚颂》——7级，《彩云追月》——8级，《婚礼日》——9级，《婚礼场面曲》——10级
如果不喜欢的话，也可以喊你的老师帮忙从《钢琴基础教材》3或4里面找，比如《威尼斯船歌》
想弹奏鸣曲的话，可以从《贝多芬奏鸣曲》和《莫扎特奏鸣曲》里找，但同样也要在老师的帮助下找，奏鸣曲这种曲子弹出来的效果常常因人而异，稍有不慎不但会觉得不好弹还会弹不好
想弹好听的话，个人建议弹《土耳其进行曲》——7级，很好听的，适合考试和比赛
注意 ： 千万要记住，这种基本功大赛是类似于钢琴考试的，千万不要弹像《致爱丽丝》和《水边的阿迪丽娜》这样的流行乐曲，否则会被打0分的
求四手联弹 钢琴谱
简单一点的，就《不能说的秘密》中的四手联弹就可以，也很好听
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