本文目录
- 作曲家罗西尼停笔的原因和代表作品与音乐贡献
- 罗西尼是哪国人他有什么杰出的成就！
- 罗西尼的人物生平
- 卓阿基诺·罗西尼的音乐历程是怎样的
- gioacchino rossini是什么意思
- 什么是罗西尼式男高音
- 复兴了意大利歌剧的代表人物罗西尼的生平经历是怎样的以及他的代表作品是什么
- 卓阿基诺·罗西尼的生平事迹有哪些创作了哪些音乐作品
- 罗西尼的主要作品有哪些以及分别创立于什么时期
作曲家罗西尼停笔的原因和代表作品与音乐贡献
摘要您好！很高兴为您解答
作曲家乔治·罗西尼以《塞维利亚的理发师》、《威廉·泰尔》等歌剧作品闻名。然而在三十七岁人气达到巅峰、收入最丰厚的时候，他却突然宣布引退。到底是发生了什么事情呢？
原因是一八三○年的法国七月革命。
罗西尼的才能很早就获得肯定，被誉为天才作曲家。当时国王查理十世更赐予他终身年金，以及“法国国王的首席作曲家”称号。不过查理十世却在七月革命中退位，原本罗西尼获得的终身年金自然也就没有下文。
罗西尼气得提起诉讼，要求继续支付年金，并顺势宣告再也不写歌剧了。在全盛时期闪电引退，自然在当时引起轰动。有人认为他是想借由罢工对法国政府施压，也有人认为他的热情早已从作曲转移到美食了。
在查理十世还未退位，罗西尼仍拿着丰厚的年金时，他已经是闻名欧洲社交界的绝世美食家。除了作曲收入外，还有一笔年金收入的罗西尼，自然每天都能享受各种美食。
作为一名作曲家，对于美食的热爱并不弱于进行音乐创作，甚至不少人认为，在音乐和美食中，罗西尼更喜欢美食，这从他在赞誉小提琴名家帕格尼尼的信里提到的事情可以看出。
“我一生只流过三次泪：自己第一出歌剧被观众奚落的时候，和友人乘船出游途中，塞有松露的火鸡掉落进湖里的时候，以及帕格尼尼演奏的时候。”被拿来跟食物相比的帕格尼尼恐怕也是哭笑不得吧。
最后罗西尼赢得长达六年的诉讼，再度拿回终身年金，但他再也没有回到音乐的世界。罗西尼的歌剧正式成为绝唱。不过，他将所有的精力都投入到对于美食的追求中。
罗西尼认真钻研美食，不仅培育猪只挖松露，还主掌名为“美食家天堂”的会员制餐厅。他研发出许许多多的料理，如今搭配松露和鹅肝的菲力牛排仍称为“罗西尼风。”
一八六八年，罗西尼于七十六岁时病逝。不过他作为美食家饱尝山珍海味的时间，远比当作曲家大展才能的时间要来得多。就某种层面来说，他这辈子也算够幸福的了。
咨询记录 · 回答于2021-05-08
作曲家罗西尼停笔的原因和代表作品与音乐贡献
您好！很高兴为您解答作曲家乔治·罗西尼以《塞维利亚的理发师》、《威廉·泰尔》等歌剧作品闻名。然而在三十七岁人气达到巅峰、收入最丰厚的时候，他却突然宣布引退。到底是发生了什么事情呢？原因是一八三○年的法国七月革命。罗西尼的才能很早就获得肯定，被誉为天才作曲家。当时国王查理十世更赐予他终身年金，以及“法国国王的首席作曲家”称号。不过查理十世却在七月革命中退位，原本罗西尼获得的终身年金自然也就没有下文。罗西尼气得提起诉讼，要求继续支付年金，并顺势宣告再也不写歌剧了。在全盛时期闪电引退，自然在当时引起轰动。有人认为他是想借由罢工对法国政府施压，也有人认为他的热情早已从作曲转移到美食了。在查理十世还未退位，罗西尼仍拿着丰厚的年金时，他已经是闻名欧洲社交界的绝世美食家。除了作曲收入外，还有一笔年金收入的罗西尼，自然每天都能享受各种美食。作为一名作曲家，对于美食的热爱并不弱于进行音乐创作，甚至不少人认为，在音乐和美食中，罗西尼更喜欢美食，这从他在赞誉小提琴名家帕格尼尼的信里提到的事情可以看出。“我一生只流过三次泪：自己第一出歌剧被观众奚落的时候，和友人乘船出游途中，塞有松露的火鸡掉落进湖里的时候，以及帕格尼尼演奏的时候。”被拿来跟食物相比的帕格尼尼恐怕也是哭笑不得吧。最后罗西尼赢得长达六年的诉讼，再度拿回终身年金，但他再也没有回到音乐的世界。罗西尼的歌剧正式成为绝唱。不过，他将所有的精力都投入到对于美食的追求中。罗西尼认真钻研美食，不仅培育猪只挖松露，还主掌名为“美食家天堂”的会员制餐厅。他研发出许许多多的料理，如今搭配松露和鹅肝的菲力牛排仍称为“罗西尼风。”一八六八年，罗西尼于七十六岁时病逝。不过他作为美食家饱尝山珍海味的时间，远比当作曲家大展才能的时间要来得多。就某种层面来说，他这辈子也算够幸福的了。
罗西尼是意大利歌剧迈向国际化的指针，也带动了意大利19世纪歌剧的发展。
罗西尼是哪国人他有什么杰出的成就！
罗西尼 - 意大利音乐家
焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼，英文名:G.Rossini，生于1792年，于1868年逝世，意大利歌剧作曲家。一生作有大、小歌剧三十八部。其中《塞维利亚理发师》是十九世纪意大利喜剧的代表作。根据德国席勒的同名诗剧写成的歌剧《威廉·退尔》也是浪漫派歌剧名作，此剧的序曲(共四乐章)是音乐会上经常被独立演出的器乐名曲。另有钟表品牌罗西尼，足球运动员法乌斯托·罗西尼和乔纳森·罗西尼。
罗西尼的主要歌剧作品有《塞维利亚理发师》、《威廉·退尔》,《软梯》、《灰姑娘》、《贼鹊》、《奥塞罗》、《摩西》
罗西尼的人物生平
十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一卓阿基诺·罗西尼生于意大利的佩萨罗，成长在一个音乐家庭里，自1806年起开始得到正规的音乐训练。1810～1829年是他创作的旺盛期，创作了一生所有的三十多部歌剧及其它作品。罗西尼的生活和主要创作活动处在欧洲封建复辟的年代，同时也是意大利民族运动兴起的时期。这样的社会历史环境给罗西尼的生活和创作留下了深刻的印记。他的作品中交织着先进和消极两种倾向。一方面，为了迎合统治阶级的需要，罗西尼写了不少迎合宫廷贵族艺术趣味的歌剧（它们已被历史淘汰），得到了上流社会的赏识，自己也过起花天酒地的生活。另一方面，他也有一些作品客观上反映了当时资产阶级的民主思想和民族意识，起了积极的社会作用，艺术上也有相当造诣，至今仍广为流传。最著名的是《塞维利亚理发师》和它的序曲和《威廉·退尔》这两部歌剧。二幕歌剧《塞维利亚理发师》原名《阿玛维瓦》，根据法国剧作家博马舍的戏剧三部曲的第一部为脚本，由他的朋友斯特比尼改撰的剧本创作而成，可视为1786年莫扎特创作的《费加罗的婚礼》的上集。这是23岁的罗西尼创作的第17部歌剧，1816年1月，他只用了短短的13天就创作完成了。而该剧在1816年2月20日晚在罗马雅典剧场首演时却遭受了极不公平的对待。在罗西尼之前，意大利老作曲家派西埃洛早已于1782年用《塞维利亚理发师》的脚本写了一部歌剧，比莫扎特的《费加罗的婚礼》还早了4年，但因歌剧缺乏戏剧性而显得陈旧。罗西尼是受阿金蒂纳剧院经理的委托用同一题材的脚本再创作了此剧。然而妒忌心极重的派西埃洛却在首演之夜请来了全意大利吹口哨、喝倒彩的能手大倒其乱，使得剧场内出现了从来没有过的大混乱，这种局面使首演以失败而告终。可是该剧继续演出没几天后，罗西尼的天才就征服了观众，每场演出都获得巨大的成功，从而使这部作品成为不朽之作而被誉为“意大利喜歌剧精神的化身”。
1816——1823年为罗西尼创作生涯的第二期——正歌剧时期，他写出了《灰姑娘》、《湖上女郎》、《塞密拉米德》、《贼鹊》各种舞曲等一大批作品，虽然当时也非常轰动，但因剧本大都质量不佳，所以除了留下许多优美动听的序曲外，歌剧本身现在基本均不上演了。1822年罗西尼受维也纳凯伦多纳多阿剧场经理巴尔拜耶之邀来到维也纳，他的歌剧大受维也纳人的欢迎，音乐之都维也纳到处传颂着罗西尼，就连贝多芬都受到了他的冲击，他二人见面时贝多芬对罗西尼说：“希望你多写一些像《塞维利亚理发师》那样的作品。”，可惜的是贝多芬的愿望没有实现。罗西尼1824年定居巴黎，就任巴黎意大利歌剧院院长，1826年在巴黎被授予王室首席作曲家和法国声乐总督学的称谓，1828年他最后完成了四幕歌剧《威廉·退尔》的创作后，就此搁笔，基本停止了歌剧创作。此时罗西尼仅有37岁。该剧是根据德国大文豪席勒的同名戏剧《威廉·退尔》由朱伊（E de Jouy）撰脚本，再由巴西（Bassi）译成意大利文后写成的，于1829在巴黎首演，全部演出约5小时。该剧现在已不再上演，但它的序曲却是一部杰作。就歌剧的序曲而言，这部序曲稍嫌长了一点，但全曲旋律优美，节奏活泼，有如一首交响诗，对戏剧内容有强烈的暗示作用，写作手法十分巧妙。自1829年他写了搁笔之作《威廉·退尔》直到去世，将近四十年，创作销声匿迹。生活描写的生动性，人物性格刻画的鲜明性，戏剧情节发展的紧张性，旋律丰富，节奏敏捷，使罗西尼的歌剧充满了活力。罗西尼的优秀创作使传统的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他在喜歌剧中掺入了正歌剧的因素，又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息。他的这些改革在当时令人耳目一新，对后世的歌剧创作产生了影响。
卓阿基诺·罗西尼的音乐历程是怎样的
意大利是歌剧的摇篮，优秀的歌剧艺术家总是源源不断地从这儿涌现出来。在他们的行列中，有一位引人注目的代表人物——卓阿基诺·罗西尼。
1792年2月29日，罗西尼诞生在意大利威尼斯湾上的一个小镇彼萨罗。他的父亲朱捷普·罗西尼曾是一家屠宰场的检验员，后因拥护民主共和政体，在封建政权复辟后被革职。朱捷普的妻子原是剧院里的歌唱演员，丈夫被解职后，夫妻双双成为流浪艺人。
小罗西尼自幼跟随父母到处漂泊，过着四海为家的巡回演出生活。
1806年，罗西尼考入波伦亚音乐学院学习大提琴演奏。校方很快便发现这位年青的彼萨罗人具备出色的音乐天赋，于是又给他增加了两门艰深的理论课程——对位与作曲。任课教师马泰神父无论布置难度多大的作业，罗西尼都能轻而易举地完成。不仅如此，他的音乐创作显得毫不费力、多产而神速，这使他常常成为全校师生惊奇的对象和谈论的话题。
罗西尼富于生动的音乐情趣，而马泰神父的教学体系却极为古板、烦琐和枯燥，两者之间必不可免地产生了尖锐的矛盾，年青的彼萨罗人不得不一头扎进藏书丰富的校图书馆，从前辈大师的著作中汲取营养。
1810年，18岁的罗西尼毕业于波伦亚音乐学院。如同他的父母一样，他也成为流浪剧团的一员。在剧团里，他既是演员，又是乐队指挥，同时还担任作曲。
为了应付演出的需要，罗西尼在一年之内要写出五六部歌剧来。由于事务繁多和时间紧迫，他无法对每一部作品、每一个细节都精心构思与仔细推敲，因而在许多地方留下了粗糙和匆忙的痕迹。
当时，有地位的作曲家大都拚命地诋毁罗西尼，因为他们深深感到这个初出茅庐的小伙子无疑是他们的劲敌。那不勒斯音乐学院院长明令禁止该院学生参阅罗西尼的总谱。一位“名家”甚至指责罗西尼是个“放荡的音乐家，不懂艺术的规则和缺乏高尚的趣味”。
马泰神父气势汹汹地给他的这位大名鼎鼎的学生写信骂道：“停止，不要再作曲了！倒霉的你，给我的学校丢了脸。”对此，罗西尼在回信中风趣地答道：“敬爱的老师：请忍耐一下吧!我现在为了糊口，不得不一年写五六部歌剧，手稿字迹未干就送给了抄谱员，连看一遍的功夫都没有，将来等我不再像这样忙的时候，我再开始写无愧于您的音乐吧!”
罗西尼并不因这些严厉的批评而困惑不安，他十分清楚自己作品中的欠妥之处是由于匆忙与缺乏经验所致。在自己的总谱上，他亲笔用十字叉标出所谓音乐文法上的错误，并在旁边注明：为了满足学究的要求。
1813年，罗西尼的正歌剧《唐克莱蒂》(Tancredi)获得了巨大成功。大街小巷，城市乡村，到处都传唱着剧中的旋律。法国文学家司汤达写道：“在意大利有一个人，大家谈论他的时候比谈拿破仑的时候还要多，这个人不过是一位才20岁的作曲家。”
1815年，应著名的那不勒斯圣·卡罗剧院之聘，罗西尼担任了该院专职作曲家。流浪生活结束了，职务的薪金是丰厚的，他的地位逐渐稳固起来。
1816年，这位职业作曲家的代表作《塞维利亚的理发师》问世。这部作品被誉为意大利喜歌剧中登峰造极之作。
1822年，罗西尼开始出国周游，两年的时光，他走遍了欧渊各国。维也纳、伦敦、巴黎都争先恐后地为他举行了盛大的欢迎仪式，大大小小的剧院都纷纷上演他的作品。当贝多芬用他的秦鸣曲勉强换得一点报酬，舒伯特在赤贫中挣扎，柏辽兹为维持生计而疲于奔命之际，罗西尼却获得了数目令人难以置信的钱财!这极不协调的反差之形成来自一个简单的缘由——各国皇室对罗西尼与意大利歌剧的恩宠。
从1824年起，罗西尼定居在巴黎。
1829年，他创作了一生中最后一部歌剧《威廉·退尔》。
有人说，罗西尼来到人世唯一的意义，就是不断攀登歌剧艺术的高峰。此话言之有理。这位年轻有为的作曲家在37岁时已拥有38部歌剧，真可谓硕果累累，前途无量。《威廉·退尔》的问世标志着歌剧大师已进入炉火纯青的鼎盛时期，然而令人费解的是，年轻力壮、精力旺盛的罗西尼却猝然止笔，隐退乐坛。他20岁即轻易成名，30岁便风靡整个欧洲大陆，声名之大，使人们几乎忘记了贝多芬和舒伯特的存在。他最后一部歌剧正是他生命的中途，此后，他又平安、健康地生活了近40年之久，但已不再是一位作曲家。在欧洲音乐史上，这是一个奇特的例外。
究其原因，有人认为这是由于罗西尼的生活悠闲富裕，从而导致了创作源泉的枯竭；有人分析他面对着贝里尼(1801—1835年，意大利歌剧作曲家)、威尔第(1813—1901年，意大利歌剧作曲家)等一批优秀的年轻歌剧作曲家的迅速成长感到压力，不愿再铤而走险；有人说他于1836年听了梅耶贝尔(1791—1864年，德国歌剧作曲家)的《新教徒》后，觉得跟那样的作曲家去抗衡是白费力气(其实，梅耶贝尔远逊于罗西尼)，故下决心不再动笔，有人甚至直截了当地把原因归咎于罗西尼“过于懒惰”。众说纷纭，莫衷一是。不过，有一点是公认无疑的，这位歌剧大师在长达近40年之久的后半生中确实是再也没写过一部歌剧。
罗西尼的天性乐观豁达，举止言谈风趣幽默。他的同行好友梅耶贝尔心肠很软，总是慈悲为怀地同情别人的痛苦。罗西尼深知梅耶贝尔的脾气，所以只要一遇到他就不断地唠叨自己多灾多病。有人问歌剧大师为什么要这样做?他回答说：“我没灾没病，可是这位老兄特别喜好同情亲友，我不忍心不满足他这方面的需要。”
在巴黎时，罗西尼与法国作曲家博瓦迪尔住在同一幢楼里，罗西尼住楼上。当博瓦迪尔的一部作品首场公演获得成功时，罗西尼与许多音乐界人士一起来到博瓦迪尔家中表示祝贺。罗西尼高度赞扬了住在楼下的这位同仁，博瓦迪尔感到十分惭愧，他难为情地小声说道：“大师，连您也这样赞扬我，实在不敢当!您的造诣那么精深……您大大在我之上……。”罗西尼立即回答：“不，不，亲爱的朋友，我，只是晚上回家睡觉时才在您之上。”
对待无能的庸才，罗西尼的幽默更加耐人寻味。他有一个习惯——见到熟人就脱帽。一天，有位作曲家拿着自己的新作来请罗西尼评定。作曲家口若悬河，大吹大擂，说曲子的立意如何新颖，旋律如何优美，感情如何深沉等等，讲得天花乱坠。罗西尼忍不住打断了客人的神侃：“您还是先演奏给我听听吧!”于是，那位作曲家便演奏起来。罗西尼一边听，一边频频地脱帽、戴帽。作曲家疑惑不解：“您是不是觉得屋子太热了?”罗西尼答曰：“不，在阁下的曲子里，我碰到的‘熟人’太多了！”
1848年的一天，罗西尼突然收到一封信，信里这样写道：“我有一个侄子是音乐家，他不知道怎样写歌剧序曲，您曾写过那么多歌剧序曲，是否可以给出出主意?”罗西尼觉得很可笑，他决定要给这位先生一个满意的回答。于是，那不勒斯一家报纸上出现了罗西尼答复一位先生提问的公开信，其中有这样一段话：“……我写《奥赛罗》(Othello)序曲的时候，是被剧院老板锁在那不勒斯的一家旅馆的小屋内，桌上摆着一大碗水泡煮面条，连根绿菜都没有。这个老板是头最秃、心最狠的老板，他威胁说，如果不把序曲的最后一个音符写完，甭想活着出去。您不妨对您的侄子试试这个法子，别让他尝到鹅肝大馅饼的迷人的香味…”。
罗西尼幸运得令人费解。尽管他早就脱离了创作生涯，可他享有的盛誉却经久不衰。这人人羡慕的荣耀从他青少年时代即已开始，忠实地伴随了他的一生，直至今日仍不减色。
1868年11月13日，罗西尼在巴黎逝世，享年76岁。
在罗西尼的38部歌剧中，《塞维利亚的理发师》和《威廉·退尔》是代表作。此外，影响较大的还有《偷东西的喜鹊》、《灰姑娘》、《在阿尔及尔的意大利姑娘》、《摩西》、《奥赛罗》等。
gioacchino rossini是什么意思
gioacchino rossini
歌剧作曲家罗西尼，是19世纪上半叶意大利歌剧复兴的奠基人,他给人类歌剧史留下了宝贵的财富,但他又是一个具有传奇人生经历和多重性格的人物.
Gioacchino Rossini, Italian composer of operas notably The Barber of Seville andWilliam Tell, died at Passy in France aged 76.
意大利歌剧作曲家焦阿基诺·罗西尼在法国帕西逝世，享年76岁。著名歌剧有《西维利亚的理发师》和《威廉·泰尔》。
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什么是罗西尼式男高音
罗西尼式男高音通常指在在罗西尼的歌剧作品中唱男高音。罗西尼是意大利著名歌剧作曲家。
一百年来，罗西尼的男高音是一种特殊类型，它对戏剧性要求不高，但歌手必须有非常扎实的美声功底，声音要抒情、漂亮，灵活，气息流畅，所以唱惯普契尼、威尔第的男高音是很难演唱罗西尼男高音角色。
近百年来，罗西尼的三十七部歌剧，只有不到十部还在经常演出，肯定有部分原因是罗西尼男高音的人才凋零。
焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼（Gioacchino Rossini，1792年出生于意大利东部威尼斯海湾的港口城市佩萨罗，1868年逝于法国巴黎），意大利作曲家，生前创作了39部歌剧以及宗教音乐和室内乐。
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抒情男高音
抒情男高音的音域一般是C3-C5。与抒情女高音的特征相仿，抒情男高音强调音色的明亮，声音优美柔和，气息的流畅，富于歌唱性。
适合扮演纯情王子、天真诗人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米诺、《女人心》中的费尔南多、《唐·璜》中的奥塔维奥，韦伯《自由射手》中的猎人马克斯，以及普契尼歌剧《波希米亚人》中的鲁道夫都属于这类角色。
戏剧男高音
戏剧男高音的音色要厚实些饱满些，而且精力充沛，它的音域一般为B2～C5。他在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音和表情来显示出慷慨激昂的炽烈情感。在感情宣泄上往往带有宣叙性的特点。最著名的就是威尔第歌剧－威尔第《游吟诗人》中的曼利可和奥赛罗中的男主角奥赛罗。
假声男高音
从18世纪末-20世纪初，意大利男高音的传统仍然是强调高音区的抒情柔美的特性，要求演员能够轻松地进入假声区。假声男高音是运用假嗓来演唱，这是 20世纪(阉人歌手灭绝之后)的特殊演唱方式，因此在歌剧中很少出现。
比较有名的是英国作曲家布里顿在他的《仲夏夜之梦》里，由假声男高音担任奥伯龙王的角色，通常小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》里的奥罗夫斯基亲王也是交给他们负责演唱。由于古乐复兴运动的兴盛，许多原本给阉人歌手演唱的角色，也由假声男高音来担任。
强力男高音
随着听众要求的提高，男高音要有强力的头声，抒情角色要有更多的英雄性、戏剧性的表现，通过有力而洪亮的歌喉，把音乐推向高潮，这便是所谓的强力男高音。
在瓦格纳的歌剧中称为英雄男高音，例如《汤豪舍》、《罗恩格林》等作品中均有这类演唱。在威尔第的作品中也有同样的情形，如歌剧《欧那尼》(1844)，歌手须多次以强音唱出高音A4。
轻型抒情男高音
轻型抒情（花腔）男高音是一种演唱风格华丽、轻巧型的男高音，其音域与花腔女高音近似。声音清润、明亮，擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱，又可以义地理解为具有更高技巧的花唱。
复兴了意大利歌剧的代表人物罗西尼的生平经历是怎样的以及他的代表作品是什么
罗西尼生于贝扎罗城，父母都是音乐家。他接受过专业的系统的音乐教育，自小就耳闻目睹意大利的传统歌剧。他的家庭具有进步的思想，而在罗西尼的作品中，也十分突出地洋溢着他心中的爱国激情。罗西尼英年早逝，年仅37岁就离开了人世，但却为后人留下了众多的音乐作品，仅歌剧作品就有38部之多。这些宝贵的财富，至今仍然魅力无穷。主要作品有：《意大利女郎在阿尔及尔》《塞维利亚的理发师》《威廉·退尔》等。其中《塞维利亚的理发师》（根据法国作家博马舍的同名剧作编剧，与莫扎特的《费加罗的婚礼》为姊妹篇）作于24岁，曾经使作曲家声名鹊起，也是最能体现罗西尼卓越的创作才能和喜剧天才的作品。《威廉·退尔》作于1830年欧洲革命的前夜，是根据席勒的同名剧编剧，也是罗西尼创作的最后一部歌剧。席勒的剧作是出于反拿破仑战争的需要而作。这部歌剧长达5小时，历来对这部歌剧的评价褒贬不一，但其序曲却一致被公认为管弦乐的杰作，是音乐会上脍炙人口的保留节目。
卓阿基诺·罗西尼的生平事迹有哪些创作了哪些音乐作品
1792年2月29日，罗西尼诞生在意大利威尼斯湾上的一个小镇彼萨罗。他的父亲朱捷普·罗西尼曾是一家屠宰场的检验员，后因拥护民主共和政体，在封建政权复辟后被革职。朱捷普的妻子原是剧院里的歌唱演员，丈夫被解职后，夫妻双双成为流浪艺人。小罗西尼自幼跟随父母到处漂泊，过着四海为家的巡回演出生活。
1806年，罗西尼考入波伦亚音乐学院学习大提琴演奏。校方很快便发现这位年青的彼萨罗人具备出色的音乐天赋，于是又给他增加了两门艰深的理论课程——对位与作曲。任课教师马泰神父无论布置难度多大的作业，罗西尼都能轻而易举地完成。不仅如此，他的音乐创作显得毫不费力、多产而神速，这使他常常成为全校师生惊奇的对象和谈论的话题。
1810年，18岁的罗西尼毕业于波伦亚音乐学院。如同他的父母一样，他也成为流浪剧团的一员。在剧团里，他既是演员，又是乐队指挥，同时还担任作曲。
为了应付演出的需要，罗西尼在一年之内要写出五六部歌剧来。由于事务繁多和时间紧迫，他无法对每一部作品、每一个细节都精心构思与仔细推敲，因而在许多地方留下了粗糙和匆忙的痕迹。
1813年，罗西尼的正歌剧《唐克莱蒂》(Tancredi)获得了巨大成功。1815年，应著名的那不勒斯圣·卡罗剧院之聘，罗西尼担任了该院专职作曲家。1816年，这位职业作曲家的代表作《塞维利亚的理发师》(TheBarberofSeville)问世。这部作品被誉为意大利喜歌剧中登峰造极之作。1822年，罗西尼开始出国周游，两年的时光，他走遍了欧渊各国。维也纳、伦敦、巴黎都争先恐后地为他举行了盛大的欢迎仪式，大大小小的剧院都纷纷上演他的作品。从1824年起，罗西尼定居在巴黎。1829年，他创作了一生中最后一部歌剧《威廉·退尔》(WilliamTell)。1868年11月13日，罗西尼在巴黎逝世，享年76岁。
在罗西尼的38部歌剧中，《塞维利亚的理发师》和《威廉·退尔》是代表作。此外，影响较大的还有《偷东西的喜鹊》(LaGazzaLadra)、《灰姑娘》(LaCenerentola)、《在阿尔及尔的意大利姑娘》(L′ItalianainAlgeri)、《摩西》(Moise)、《奥赛罗》等。
罗西尼的主要作品有哪些以及分别创立于什么时期
罗西尼的主要作品有：《意大利女郎在阿尔及尔》《塞维利亚的理发师》《威廉·退尔》等。其中《塞维利亚的理发师》(根据法国作家博马舍的同名剧作编剧，与莫扎特的《费加罗的婚礼》为姊妹篇)作于24岁，曾经使作曲家声名鹊起，也是最能体现罗西尼卓越的创作才能和喜剧天才的作品。《威廉·退尔》作于1830年欧洲革命的前夜，是根据席勒的同名剧编剧，也是罗西尼创作的最后一部歌剧。
