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斯堪的纳维亚设计的发展历程是什么样的
在1930年的斯德哥尔摩博览会上，斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。在1939年的纽约国际博览会上，确立了“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位，在50年代又产生了一次新的飞跃，其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。在1954年米兰三年一度的国际设计展览中，斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌，瑞典、丹麦、芬兰和挪威都获得了参展的很大成功。这些国家的设计组织在战后实行了一种合作政策，它们的第一项主要成就是名为“斯堪的纳维亚设计”的展览，在美国艺术基金会的赞助下，这个展览从1954～1957年在北美22个城市的主要博物馆巡回展出，因此使“斯堪的纳维亚设计”的形象在国际间广为流行。
斯堪的纳维亚设计的风格
这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。
斯堪的纳维亚设计的浅谈
斯堪的纳维亚的设计源自于地球上的这个地方，这里一年中的一半时间是漆黑的冬夜，而剩下的一半时间却又被持续不断的白昼所占据，这里就是斯堪的纳维亚设计的发源地 –– 北欧。优越的社会条件和贴近自然的生活习惯，使人们更加注重生活质量及品质细节，所以在挑选物品时舒适度总是首先考虑的因素。这种标准影响到他们生活中的每一个细节，小到一个勺子，大到一辆汽车。
斯堪的纳维亚设计奠定完成了功能主义思想的基础，并且将这一思想在以后的设计实践中发挥、创造到尽善尽美。他们没有一味地模仿和沉沦在这股国际风格中，而是积极进行探索和改革，最终成就了今天享誉世界的斯堪的纳维亚设计风格。斯堪的纳维亚既是现代主义的拥护者，更是现代主义的改革者，它以独具特色的斯堪的纳维亚设计风格征服了全世界，并且一直在继续和深入这个完美的理想，在以信息社会为标志的新世纪里继续成为设计最重要的主流方向之一。斯堪的纳维亚设计以典雅、自然、温馨、简洁享誉全世界,在这些设计特征和面貌的背后,是斯堪的纳维亚设计师们源于自然的美学和为生活而进行设计的设计原则和设计本质。其特色是简约、实用性以及基于人类工程精细的现代设计。当我们提到北欧时又不得不提到瑞典，这个人口不足千万的国家，正是这个人们眼中的“小国”在现代工业和手工业设计方面一直有着傲人的悠久历史，自二十世纪二十年代后期“瑞典式优雅”一词的出现到现在，瑞典在设计和艺术建筑方面始终处于世界的领先地位。对大自然的热爱和对简朴生活的追求都集中被瑞典人的设计思维所完美诠释。他们的设计总是充满着让人惊喜的感觉，这几乎是不言而喻的。他们之所以能做出如此高明的设计，很大程度上是因为斯堪的纳维亚的自然环境。森林湖泊、山脉原野、皑皑白雪，这种极富魅力的自然风光孕育了斯堪的纳维亚人超凡的创造力。
全新沃尔沃C70独特的设计处处体现了这个来自斯堪的纳维亚的豪华汽车品牌在自然、和谐以及对人性的关怀方面的独特理念，并且给我们诠释了全新的生活理念：来自车中的自然生活及生活艺术。全新沃尔沃C70的灵感不是来自汽车世界本身，其设计的构思来自许多不同的领域，最好的设计就来自于自然，是大自然激发了全新沃尔沃C70设计团队的创造性，让驾乘者体验到了纯粹的斯堪的纳维亚触感。从倾斜的V字形发动机罩轮廓和潇洒的车窗滑过，车身两侧鲜明的曲线，一直向上延伸至前车轮罩的上方，引人注目的线条和独特的V型让人联想到了斯堪的纳维亚半岛连绵起伏的群山，带给驾驶者一股清新时尚的北欧自然之风。
简约而非凡是斯堪的纳维亚设计的精髓所在。通过巧妙的构思及设计，设计师将功能与视觉享受融为一体，使用的过程变成了享受的乐趣。全新沃尔沃C70内部配置充分体现出了崇尚北欧现代感和创新感的设计理念，安宁、舒适、符合人体工程学以及审美感染力的重要性怎么强调都不过分。你将永远不会厌倦你所触摸到和看到的沃尔沃汽车。业内首创的超薄型悬浮式中央控制台也被应用到了全新沃尔沃C70轿车内，弯曲的形状以及柔和的线条，其设计灵感和设想的涌现已经超越了汽车设计的范畴，最终还是来自于斯堪的纳维亚家具简洁整齐的线条设计，特别是那把 20 世纪 50 年代由 Arne Jacobsen所设计出的“Myran”椅子启发了沃尔沃的设计师们。您将惊奇于设计师是如何将如此众多繁杂的功能整合在一张薄薄的面板当中，而这正是斯堪的纳维亚设计中真正“不简单”的体现。
斯堪的纳维亚设计中优美的外形和强大的功能堪称天衣无缝，令人心驰神往，并且无比热爱。功能永远是第一位的，那些华而不实的东西绝对不在斯堪的纳维亚设计范围之内。相信，那款牛顿奶壶最能诠释出斯堪的纳维亚的功能主义。这款产品的设计基于牛顿万有引力定律，糖盅依靠牛奶壶内壁的两个突出部位作支点，保持活动，倾倒牛奶时，糖盅能够保持水平而无需取出，也不用担心糖块掉落。一种设计两种功能，结合设计巧思与美学工艺，就像全新沃尔沃C70。在敞篷打开时，能够满足驾乘者仰望天空的浪漫需求。而敞篷闭合时，又可达到轿车的宁静与舒适。
蓝色的湖泊，湍急的河流，寒冷的冬夜，和美丽宁静的夜晚，又为斯堪的纳维亚设计灵感的发展孕育了一个延绵不绝的平台，使其将现代简约主义的设计风格表现得淋漓尽致。沃尔沃汽车正是斯堪的纳维亚简约、纯粹风格的完美传承和鲜活演绎。这款全新沃尔沃 C70完美地传承了斯堪的纳维亚的设计优点，那种高贵、简约的性格，那种含蓄、内敛的气质，那种执著、沉稳的个性，都淋漓尽致地体现在了这款合二为一的硬顶敞篷轿跑车上。
沃尔沃汽车的设计师们常常说的就是：我们每天生活中碰到的材料、形状以及物品可能是你生活的一部分，但你可能并不喜欢它们。对我们来说，它们却非常出色，常常激起我们设计的灵感火花，那正是斯堪的纳维亚设计如此令人着迷的东西。伟大的设计构思可能来自许多不同的领域，最好的设计则来自于大自然，打开思路，自然中的许多元素会源源不断地激发出我们的创造灵感。
今天沃尔沃设计论坛中的设计师们延伸了令人敬慕的斯堪的纳维亚设计传统，同时保持着这样的理念：一款成功的产品必须调和诗意与实用性才能给人以身心的愉悦和满足。只是一些细节，顿时让人心升爱意。艺术是什么?实用是什么?艺术与实用的完美结合是什么?答案就是沃尔沃艺术生活中的斯堪的纳维亚设计精髓所在。
简述斯堪的纳维亚国家独特的设计风格
北欧（斯堪的纳维亚）设计风格是近百年来，尤其是20世纪50年代以来，在世界范围内日益赢得“好的设计”、“经典设计”赞誉的代名词。早在20世纪伊始，它们独具风格的设计就巳为人所发觉：简洁、明快、朴素、优雅、具有良好的功能并体现人性化特征。20世纪以来，逐渐成为世界设计史上的重要部分。 斯堪的纳维亚设计风格是什么？是将各种不同的材质和光影效果拼接成时尚的造型？斯堪的纳维亚设计风格既没有美国的那种渗透在毛孔中的商业噱头，也没有日本的那种过于繁琐的细节，更没有韩国的市民艳俗，甚至与源自德国的绝对理性主义也格格不入。它更多的是把简约的外形、极具实用性的功能以及基于人类工程精细的现代设计与传统紧密结合起来，既崇尚自然、又注重功能且追求高雅品位。
斯堪的纳维亚设计风格注重光与自然所合成的特殊效果，因此斯堪的纳维亚设计师们大量运用源自大自然的色彩与质感，并用他们的智慧设计产品———从家具和纺织品到餐具甚至是象征高科技的手机.
斯堪迪娜维亚设计
早在1845年，瑞典就成立了世界上第一家的工业设计协会，从事技术形工业生产的公司聘请艺术家来进行创作，提高了设计水平。斯堪的纳维亚在本世纪三十年代设计首先在瑞典和丹麦发展起来。源于斯堪的纳维亚国家简单实用的传统设计观念，以功能主义为第一要素，在功能与形式之间找到新的平衡，设计简单、大方、实用，针对普通大众，突出功能、没有太多繁琐装饰，最终形成了独具特色的瑞典和丹麦等现代派民族设计风格。这种风格与艺术装饰、追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不完全是一种流行的时尚，而是以特定文化背景，克制对于形式和装饰的过分追求，尊重功能主义和传统，在形式与功能上一致且避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于人情味的现代美学，他们没有一味地模仿所谓的国际流行风格，而是立足于本地区、本民族的文化、传统观念和生活方式，传统手工艺和传统材料，带有民族的文化底蕴，是设计发展成熟的标志。 到了20世纪40年代中期，功能主义已逐渐包括了许多实际上和风格上的变化。其中最引人注目的是斯堪的纳维亚设计，这在20世纪30年代就已取得较大成就，并获得了国际声誉。早在1930年的斯德哥尔摩博览会上，斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。在1939年的纽约国际博览会上，又确立了以“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位。经过20世纪40年代一段艰苦的时期之后，斯堪的纳维亚设计在20世纪50年代产生了一次新的飞跃。其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。在1954年米兰三年一度的国际设计展览中，斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌，参展的瑞典、丹麦、芬兰和挪威都获得了很大成功。这些国家的设计组织在战后实行了一种合作政策，它们的第一项主要成就是名为“斯堪的纳维亚设计”的展览。在美国艺术基金会的赞助下，这个展览从1954—1957年在北美22个城市的主要博物馆巡回展出，因此使“斯堪的纳维亚设计”的形象在国际间广为流行。在斯堪的纳维亚现代功能设计运动中，各国设计组织在全国或地方层次上举行了大量展览，这些活动成为20世纪50年代的一个主要特点。斯堪的纳维亚设计年展轮流在各国举办，影响十分广泛。它们与出版物和期刊一道为设计界的交流做出了重大贡献。设计组织不仅举办展览，它们也是设计这一领域的重要倡导者，鼓励厂家投资于有创见的产品开发，说服当局在其设计政策中支持优秀设计。它们还启发公众意识到好的设计和日常使用中更美的东西，这对于20世纪50—60年代早期的设计发展起了重要作用。 就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气。20世纪40年代为了体现民族特色而产生的怀旧感，常常表现出乡野的质朴，推动了这种柔化的趋势。早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代，更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。同时它也开辟了人机工程学的先河。 斯堪的纳维亚设计为何能取得那么大的成功，这不仅是设计上的成功也是文化上的成功。从中我们可以得到一些启示，我国的设计为什么没有自己的个性特点。我国和六七十年代的日本一样正在模仿学习的阶段，虽说如此，我们也可以在学习的同时发展自己的个性。我国历史文化悠久，历史上值得骄傲的成就不胜枚举，然而我们后人却没有继承，更不用说好好加以利用了。而维纳在研究了明式家具后，设计的“中国椅”等大获成功。如果我国的设计能把我国的传统文化运用于设计中，一定能创作出好的设计。 同时，斯堪的纳维亚文化影响下的设计的大胆用材，大胆创新也是值得我们学习的。此外，我认为最重要的是他们的设计组织举办巡回展，鼓励厂家投资于有创见的产品开发，说服当局在其设计政策中支持优秀设计等这一系列对自己设计作品的推销，扩大了其影响力，从而使其获得了世界声誉，也将其文化推广到了世界。 而中国是世界上人口最多的国家，为何中国文化的影响力却没有达到如此程度呢，这是值得深思的。再好的东西也是需要宣传的。所以我们在设计打造具有中国特色的品牌时，也应该加强宣传力度。宣传不意味着就是做广告，宣传的方式也应该有所创新。 从斯堪的纳维亚文化我们可以受到很多启示，但是也不能完全按照它的套路去走，我们要有自己合适的方式，自己的路自己来走。 满意请采纳
