本文目录
- 满城风雨近重阳下一句
- 满城风雨近重阳，独上吴山看大江…暮潮声卷入苍茫的解释
- 请问谁知道满城风雨出自哪首诗啊
- 满城风雨近重阳全诗的意思
- “满城风雨近重阳,半叶青红半叶黄;+前日秋雨如洒冰,街巷人稀衣衫长”+的意思
- “满城风雨近重阳”的全诗
- 满城风雨近重阳的理解
- 满城风雨近重阳的前后句各是什么
- （满城风雨近重阳，独上吴山看大江）整首诗及鉴赏
满城风雨近重阳下一句
湿秋光。暗横塘。
江城子·满城风雨近重阳》
年代: 元 作者: 倪瓒
满城风雨近重阳。湿秋光。暗横塘。萧瑟汀蒲，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。堪将何物比愁长。绿泱泱。绕秋江。流到天涯，盘屈九回肠。烟外青萍飞白鸟，归路阻，思微茫。
满城风雨近重阳，独上吴山看大江…暮潮声卷入苍茫的解释
满城风雨近重阳，独上吴山看大江。
老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。
今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。
在充满了各种事事非非的尘世中又到了秋天，我独自爬上吴山观看江流。年纪大了已经看不清楚远处了，一腔热血也要埋藏。从来自然风景都被用来抒发感情，这里的深秋萧杀也和我现在的心境一样。古往今来的读书人和有抱负的人也都是一样，都会淹没在时间的洪流里面。
请问谁知道满城风雨出自哪首诗啊
是出自宋·潘大林的《题壁》：“满城风雨近重阳。”
宋·释惠洪《冷斋夜话》第四卷：“潘（大临）答书曰：‘秋来景物。件件是佳句；敢为俗气所蔽翳。昨日宵卧；闻搅林风雨声；遂起题壁曰：‘满城风雨近重阳’；忽催税人至；遂败意；只此一句寄举。”
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满城风雨近重阳全诗的意思
满城的风声雨声，原来是重阳佳节悄悄地临近；我独自登上了吴山，眺望大江奔流。
老眼昏花，看不清景物，我已经不再计较距离的远近；壮心开朗豁达，再不把出仕与归隐放在心上。
自古以来，郊野的景色令诗人们忘情地吟咏；可眼前满目的秋日风光，却使人黯然神伤。
“满城风雨近重阳,半叶青红半叶黄;+前日秋雨如洒冰,街巷人稀衣衫长”+的意思
摘要后两句的意思是前几天秋天的雨像冰一样落下，街头巷尾人烟稀少衣服穿的很多。
咨询记录 · 回答于2021-10-13
“满城风雨近重阳,半叶青红半叶黄;+前日秋雨如洒冰,街巷人稀衣衫长”+的意思
大概需要五分钟哦~
这段话前两句的意思是城内秋风阵阵,秋雨霖霖,重阳节快要到了。庄农作物还没有长好,青黄相接。
后两句的意思是前几天秋天的雨像冰一样落下，街头巷尾人烟稀少衣服穿的很多。
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“满城风雨近重阳”的全诗
--满城风雨近重阳
据惠洪《冷斋夜话》载，北宋潘大临工于诗，贫甚。临川谢逸致书问：“近新作诗否？”大临答云：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗气蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，遂题壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人来，遂败意。只此一句奉寄。”这就是著名的一字诗。历代多有人续足。
宋方岳《有九日道中凄然忆潘邠老句》：
满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，烟寒吹雁不成行。
宋谢逸《补亡友潘大临诗》：
满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。
满城风雨近重阳，不见修文地下郎。想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。
满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。欲问小冯今健否？云中孤餍不成行。
塌案，修文郎，传说晋苏韶死后现形，对他兄弟说：颜渊、卜商现在地下任修文郎。后称文士有才华而早逝者为地下修文。
尹异芳《怀人》：
满城风雨近重阳，偃蹇黄花历乱香。落叶秋江迷望眼，一杯残酒伴凄凉。
转自古风论坛http://www.gf99.cn/bbs/printpage.asp?BoardID=134&ID=24250
满城风雨近重阳的理解
意思是说城里到处刮风下雨。原形容重阳节前的雨景。后比喻某一事件（坏事）传播很广，到处议论纷纷。
出自——宋·潘大临在墙壁上写的一句诗句。
潘大临是宋代黄州的一位诗人，他写过不少好诗。有一年秋天快到了，他的一位好友写信来问他：“你最近有新的作品吗？”
潘大临回信说：“关于秋天的景色，每一件都能够写出好诗来。昨天我靠在床上休息，听到窗外风吹打着树林的声音，我便起来在墙壁上写道：‘满城风雨近重阳’。可是这时收租金的人却突然来了，这让我完全失去了兴致而无法再写下去了。因此我现在只有这一句寄给你了。”
扩展资料：
作者简介
潘大临（约公元1090年前后在世）宋代江西派诗人，湖北黄州（今属黄冈市）人，字邠老，一字君孚，潘鲠之子。
生卒年均不详，约宋哲宗元佑中前后在世。与弟潘大观皆以诗名。善诗文，又工书，从苏轼、黄庭坚、张耒游，雅所推重。为人风度恬适，殊有尘外之韵。
著有《柯山集》二卷，已佚。《两宋名贤小集》中存有《潘邠老小集》一卷。事见《张右史文集》卷五一《潘大临文集序》。潘大临诗，以影印文渊阁《四库全书》所收《两宋名贤小集》为底本，另从《诗话总龟》、《苕溪渔隐丛话》等书辑得之集外诗，附於卷末。
满城风雨近重阳的前后句各是什么
一啸而过粗续 A： 满城风雨近重阳，陋室寒门逗斯狂，
退却浓云天远碧，艳菊香静撞南墙。
B ：满城风雨近重阳，意冷心灰忿世凉，
四壁家涂微墨淡，豪门锦丽玉盈堂
C：满城风雨近重阳，醉舞枫魂傲暮黄，
柴扉开张淋雅趣，衫湿诗润又何妨。
柳下雪先生续雅： 满城风雨近重阳，谁叩柴门笔下荒。
妙句存心一啸续，佳诗齐古誉中堂。
黄山松先生雅续： 满城风雨近重阳，万物萧杀秋菊强。
金甲鳞鳞威武盛，笑迎朔气傲苍凉。
叶落无声诗友续雅： 满城风雨近重阳，无绪有心觉日长。
浩月虚呈池里影，水面莲浮苦处尝。、
吕枫诗友雅续： A： 满城风雨近重阳，远眺寒山落叶黄。
好借秋光来赋曲，纵情李杜又何妨
B： 满城风雨近重阳，秋气横江玉露凉。
不道鸟飞惊树落，却言烛泪化红墙。
C： 满城风雨近重阳，庭院伫窗惹客狂。
墨海沉思千万里，觞江挥就赋诗堂。
D： 一城风雨近重阳，啸气横空步世狂。
而赋新词愁李杜，过酌旧曲喜陶堂。
（满城风雨近重阳，独上吴山看大江）整首诗及鉴赏
风雨中诵潘邺老诗
韩淲(宋代)
满城风雨近重阳，独上吴山看大江。
老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。
今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。
译文：
满城的风声雨声，原来是重阳佳节悄悄地临近；我独自登上了吴山，眺望着浩荡的大江．老眼昏花，看不清景物，我已经不再计较距离的远近；壮心开朗豁达，再不把出仕与归隐放在心上．自古以来，郊野的景色令诗人们忘情地吟咏；可眼前萧瑟的秋景，却使人黯然神伤．古今诗人都是如此，与我相仿，我眼看着晚潮澎湃，一片苍茫．
赏析：
写律诗，出句难，对句更难．引别人的诗作出句，尤其又是引别人的名句，这就使对句难上加难．如果不相称，全诗就会黯然失色，显得气馁力衰．这里作者不愧为江西诗派在南宋的后劲，他不仅从字词的对称、押韵的协调等形式上用力，而且更注重意境的提炼，情感的升华，在邠老原句“满城风雨“的背景上，突出了抒情主人公形象．出句即是借用，也是即景；对句使人物出场，两句共同说明时间、地点、环境、人物，毫无摘引之痕迹，一位在风雨飘摇中独立吴山之巅的诗人形象跃然纸上，出句、对句一气呵成．
颔联由写景转为直抒胸臆．此诗作于宁宗庆元四年秋，时作者约四十岁．所谓“老眼昏花忘远近“，是叹息自己虽在中年，已有老态龙钟之感．古人四十叹老，本是常事，何况当此倍思亲朋的佳节，诗人却独在异乡，独上吴山，风雨如晦，目力不济，垂暮之悲难免涌上心头．但是老境可叹，远近可忘，壮心不可磨，理想不可抛．“壮心轩豁任行藏”，是说自己无论出仕还是休官，皆襟怀坦荡，壮志不息．这一句神采飞扬，意气轩昂，将上句略带伤感的气氛扫荡无遗，有“居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君“的博大胸怀，表现出积极有为的进取精神．“从来野色供吟兴，是处秋光合断肠“两句亦景亦情．“秋来景物，件件是佳句“，在大自然面前，诗人们从来都是毫不隐晦地抒发自己的感情，寄主观情感于“野色“的．眼下可供作者“吟兴“的“野色“很多，可他却略去了对“是处秋光“的具体描绘，这就给读者提供了想象的空间：这里的秋光为什么会令作者有肝肠寸断之感？是山脚下浩浩荡荡的江水使诗人联想到了自己一去不返的青春年华？还是那风雨中飘飘洒洒的黄叶令诗人联想到了自己飘零孤苦的身世？这里的心境似与“轩豁“的“壮心“在气氛上不吻合，实际上“壮心轩豁“是不可或忘的素志，而“断肠“之苦则是无可排遣的今愁．今愁正由素志的不能实现而引起，越是写志向远大，不能付诸实现时的愁苦就越大，如果不是因为心情愁苦，诗人是不必冒风雨“独上吴山“的．
尾联“今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫“以景结情，语尽而思无穷．此刻的诗人，面对“断肠“的秋光，联想到“今古骚人“的共同命运，情感似江水翻腾，如波涛激越．作者在抒情将尽未尽之时，突然用景物收住，留下一个兼有化外音的生动画面：暮色苍茫之中，江潮汹涌，奔腾向前．画面、声音给人以无穷的回味．诗人与“今古骚人“的共同感受究竟是什么？读者可以借助这个与作者当时思想感情相惬洽的画面自己去体会，去思索，这正是“文已尽而意无穷“之妙．
点评 以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一，是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情“，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果．
